Première séance, le 15 novembre 2024, Galerie Colbert (6, rue des Petits Champs, 75002 Paris), Salle Jullian (1er étage) – 18h-20h.
© Frank Sperling / Kseniia Chepurko
Nous aurons le plaisir d’accueillir Thomas Golsenne (Université de Lille / INHA) qui inaugurera ce cycle avec une intervention intitulée « Les conflits culturels au musée. Le cas des images masques du collectif The Black Archives à la Documenta 15 ».
Thomas Golsenne est maître de conférences en histoire de l’art moderne et études visuelles à l’Université de Lille et actuellement rédacteur en chef de la revue 𝘗𝘦𝘳𝘴𝘱𝘦𝘤𝘵𝘪𝘷𝘦. Il est spécialiste de l’histoire de l’ornementalité dans la culture européenne, de l’anthropologie des images et de l’ethnologie de l’art contemporain.
Les conflits culturels au musée. Le cas des images masques du collectif The Black Archives à la Documenta 15
Les travaux fondateurs sur le pouvoir des images dans l’histoire européenne ont pris souvent comme point de départ le rejet, la peur, le dégoût suscité par les images, provoquant parfois leur occultation, voire leur destruction (iconoclasmes byzantin, protestant ou révolutionnaire). À l’époque actuelle, ces questions ressurgissent dans un contexte différent, marqué notamment par la prolifération d’images sur les réseaux sociaux et la multiplication des types de publics aux sensibilités variées. Les conflits culturels se sont multipliés autour d’images considérées par les uns comme insupportables à regarder pour des raisons religieuses, personnelles, politiques, par les autres comme inoffensives, divertissantes ou artistiques. Le musée est devenu le lieu privilégié de l’affrontement entre ces différentes réceptions des images matérielles. Un cas exemplaire de la difficulté de montrer certaines images à tous les publics a été fourni récemment à l’occasion de la Documenta 15 en 2022. Dans la salle occupée par le collectif hollandais The Black Archives, visant à documenter l’histoire visuelle du racisme négrophobe, certaines images racistes étaient occultées par un bandeau noir, empêchant le visiteur ou la visiteuse de la voir. Pourquoi cacher des images censées répondre aux intentions du collectif, à savoir montrer l’histoire du racisme ? L’initiative provient-elle du collectif lui-même ou des commissaires de la Documenta ? Quelles ont été les réactions du public à ce masquage ? Répondre à ces questions permettra de comprendre la complexité des enjeux culturels et politiques auxquels les musées d’aujourd’hui doivent répondre.
— English —
We are delighted to welcome Thomas Golsenne (Université de Lille / INHA), who will inaugurate this series with a presentation entitled: “Cultural Conflicts in the Museum: The Case of Mask Images by the Black Archives Collective at Documenta 15”. The session will be held in French.
Thomas Golsenne is a senior lecturer in modern art history and visual studies at Université de Lille and currently serves as editor-in-chief of the journal Perspective. He specializes in the history of ornamentation in European culture, the anthropology of images, and the ethnology of contemporary art.
Cultural Conflicts in the Museum: The Case of Mask Images by the Black Archives Collective at Documenta 15
Foundational studies on the power of images in European history have often focused on the rejection, fear, and disgust that images can provoke, sometimes leading to their concealment or even destruction (as seen in Byzantine, Protestant, or revolutionary iconoclasms). Today, these issues re-emerge in a different context, marked by the proliferation of images on social media and the growing diversity of audiences with varying sensitivities. Cultural conflicts over images have intensified, with some considering certain images unbearable to view for religious, personal, or political reasons, while others see them as harmless, entertaining, or artistic. Museums have become a prime venue for confronting these differing receptions of material images. An illustrative case of the challenge of displaying certain images to a broad public arose during Documenta 15 in 2022. In a room curated by the Dutch collective The Black Archives, which seeks to document the visual history of anti-Black racism, certain racist images were obscured with a black band, preventing visitors from viewing them. Why conceal images intended to shed light on the history of racism? Did this decision come from the collective itself or from Documenta’s curators? How did the public respond to this masking? Addressing these questions will help us understand the complex cultural and political issues that today’s museums must navigate.